《归来》影评

《归来》一部深度“重情”戏

张艺谋新作《归来》多数人对它的期待是张艺谋的第二部《活着》，大家希望从中看到苦难荒诞，人性救赎这些更为严肃的命题，毕竟有着严歌苓近年来水准最高的原着小说，邹静之耗时三年打磨的剧本，陈道明、巩俐两位戏骨的演绎这些硬件基础，以上期待并非不可能完成的任务。但张艺谋并没有如各位所愿，《归来》中张艺谋抛弃了自己所擅长的大色彩的画面运用，风格平实朴素许多，将更多的关注放在了故事和人，将原着小说中的家庭缩小化，夫妻女儿三人构成极小的格局，对白都十分简洁，生离死别重头戏也没有那种你惯性期待的煽情，就算是女主角头破血流也是一带而过。

　　《归来》避开了《陆犯焉识》中的苦难、残酷，只是选取了原着中结尾“重情”的部分作为改编基础，张艺谋看来有多种方案让这部电影后面更激烈，但他却认为不需要，导演将戏剧化的“大悲大喜”全部揉碎了撒进生活的细节里，用一种极其平淡的方式表达出来。

　　张艺谋采访中曾提到过，原本父亲原谅女儿背叛自己的戏份，剧本中的抱头痛哭情节，被自己改掉了，故意让陆焉识用了一种轻描淡写的态度去和女儿谈话去原谅，电影中妻子冯婉瑜数十年无悔的付出极少得到回应，等到陆焉识终于平反归来，她却因失忆回到了漠然的状态，两人的关系发生了有趣的对调，对爱觉醒的陆焉识成了苦苦等待妻子发现自己的人，他做了很多事试图唤醒冯婉瑜：读信，弹琴，送她去车站……结果是短暂的唤醒后再次被遗忘，这些行为无意义无结果，但不断被重复。导演通过虔诚的守望与等待向观众传达情感，展现平淡背后的深爱，这些都远比通过剧烈冲突达到的煽情效果更为催泪。重复千遍的日常中裹挟的情感更有于无声处听惊雷的震撼，这也恰恰符合张艺谋一直以来的审美趣味。

　　影片基本保持了张艺谋的一贯水准，也看得出有“求变”的尝试。曾经在《我的父亲母亲》、《山楂树之恋》等情感类作品中，选择表达感情方式大开大合的张艺谋，这次在《归来》中选择了更内敛克制的方式，但克制之中依然能有泪点。